emc易倍2023年11月28日，国家博物馆党委书记单威到北京金石博物馆调研，举办“景德镇瓷鉴赏会＆陶瓷艺术一带一路研讨会”，北京非遗基金会、西城区政府、天恒集团、中轴线投资、大果科技、民生智库、京东集团等单位参加，重点围绕非遗与产业、非遗技艺与市场化等话题展开。

　　景德镇，是英文‘china’的发源地，有2000多年的冶陶史、1000多年的官窑史、600多年的御窑史。2023年11月22日到12月31日，景德镇陶瓷艺术展览在北京金石博物馆展出，展示景德镇陶瓷研究院、景德镇陶瓷艺术研究院等15位景德镇艺术家的代表作，展示景德镇陶瓷艺术的传统技艺和发展成果。

　　金石博物馆，聚焦金石文化和非遗传统工艺，采取国管民藏模式，由政府主导建设、国有企业运营、社会藏家及社会资源提供展品。自开馆以来，已举办20余场展览活动及文化交流活动，取得良好社会效应。北京金石博物馆与景德镇联合开展艺术瓷展览，探讨非遗和陶瓷艺术在未来在一带一路的发展，从而具有更高的国际化、更好的联动性，为中轴线．非遗传承，传的是历史，承的是时代

　　陈四光（北京非物质文化遗产发展基金会理事长，中国保护消费者基金会理事长）：目前，非遗很热，但非遗传承人与企业各干各的，非遗产品与市场之间有脱节。非遗传承，传的的历史，承的时代。如果只传历史，没有创新就承不下去。如果你只是创新，没有历史，没有深厚的文化底蕴，大众不喜欢也传不下去。

　　流通是对非遗最好的保护。举办奥运会时，非遗产品带来了巨大的商业收入。成功的主要原因是做了1100名大学生在北京、西安、深圳等地市场调查，了解大众想花多少钱买一件什么样的东西送给自己和亲人。由此，从分析报告看市场缺什么，设计人员根据市场报告定设计，生产人员根据设计做生产，流通产品最终满足了市场需求。让非遗的艺术价值与市场价值结合，才能走的长远。

　　王顺（西城区文旅局一级调研员）：目前，非遗的宣传和市场存在两张皮。现在，很多非遗宣传是技艺、工艺、色彩。非遗的长期发展需要市场意识，非遗作品要有市场价值。怎么才能将非遗在宣传和市场的两张皮贴在一起，怎么成为一个整体？是产品，是艺术，还是其他？

　　张景辉（陶瓷大学教授）陶瓷技艺从元青花、明五彩到清三代的粉古彩，材料的转型、形式的创新，呈现出艺术陶瓷的今天状态。陶瓷具备一种瓷化语言体系，不仅仅是绘画方法，不仅仅是陶瓷技艺。陶瓷釉面，不吸颜料，不吸水，有高温窑变。陶瓷材料的自然属性，就散发出来自我的语言。这是用油画所不能体现的激励效果。

　　历史在发展，历史有自身的推演逻辑。我们每一个血液、每一个细胞，都有我们国家我们民族的东西在滋养。我们要继承民族文化的创新的魂，中华民族的魂在哪？我们艺术的魂在哪？中国美术史发展到今天，它会呈现什么样一个形态？很多艺术家只要画人物，就是古装。为什么画古装？因为古装是有很多临本，很多参考资料，历史给了很多东西。但画出来，肯定不是你的自己的。艺术是一个意识形态，艺术作品是一个艺术家灵魂的产物。非遗传承，要用灵魂去高度关注生活，这种真切态度，这种从生活中体验后，才能认真思考怎么去创造，把深刻体验一瞬间的东西把它固化下来，从而表达出艺术家对生活的认知、表达出社会对意识形态的态度。

　　郭婷婷（中轴线投资创始人，文化投资人）陶瓷艺术创作，也是所见即所得。景德镇艺术家在南方，看到的山，与北方是有差别的。当艺术家把看到的内心触动的美丽的东西，体现在陶瓷器型上，无论是青花、红彩、釉下彩、斗彩，表现的都是人心。艺术品陈列出来，也在塑造一种氛围，当下是盛世牡丹之光，我住在桃花源里。艺术品商业化有两方面趋势，一是顺着我们传统文化历史经典名著表现出来的，例如千里江山图，例如景德镇的水点桃花，这些经典就是人心的共识；二是极简主义，选择核心元素，符合当下时尚价值观。把这些经典精品收藏起来，看到的就是不同时期的人心，一种人心的进化。

　　刘振业（景德镇大果科技有限公司董事）景德镇的陶瓷精品，在实物让人叹为观止，在数字运营上基本是默默无闻。推广景德镇陶瓷和非遗传承，核心三件事：看得到、摸得着、买得了。一是看得到，为了线多个老师的个人宣传和产品短视频；在线下，我们在景德镇建展馆，还要在北京、在上海、在广州让更多的人看的到。二是摸得到，与很多展览不同，我们非常不想把作品锁在橱窗里，想让作品离观众近一点，近到触手可及，近到让您实际感受陶瓷的层次感、色彩的线条感emc易倍、风格的颗粒感。同时，为了拉近距离，推出工厂游、研学游、静心游等多样化的体验式旅游，让大家触摸非遗传承艺术的不容易，让大家亲身感受非遗文化的独特魅力，增强对非遗文化的认知和认同。三是买得了，不仅是下单去交易，更重要的是为什么要买、因为什么情景去买。我们用大量内容去说明用什么色块和图形来教育孩子，用什么中国传统故事和意境来传达创业兄弟情，用什么工艺和现代感画面来表达家庭亲情，这些服务基本是市场需要但又基本空缺的。

　　非遗传承人，老中青的都有，景德镇的非遗人的数量不少。我们选择老师去做宣推的第一标准就是：沉下心。是不是沉下心来体验生活emc易倍，是不是沉下心来传承创新非遗技艺。对于有这种孜孜以求状态的老师，我们就会深入合作，就会将作品呈现到线上线下的展览展示之中。

　　张家华（民生智库董事副总裁）。前期，我们将景德镇陶瓷艺术，在福建莆田、山东菏泽、山西晋中等多地推广，利用各大平台和媒体的微博、微信、自媒体等渠道，发动地方智库，迅速进行点对点的普及推广。结合农文旅一体化思路，将保护传承优秀传统文化和文旅生态环境结合，实现经济发展和社会效益的双赢：

　　首先，通过人文非遗打造文旅亮点，吸引游客驻足。通过深入挖掘地方传统文化和民俗风情，将非遗元素融入旅游线路，为游客提供独具特色的文化体验，使游客在旅行中感受到传统文化的魅力。其次，传统农家乐的转型升级。在保留传统农家乐的基础上，融入更多的文化元素和特色，提升服务品质和设施水平，打造具有地方特色的农家乐品牌。同时，注重农产品的品质和特色，为游客提供绿色健康的农产品，增加游客对农家乐的信任和依赖。

　　最后，构建完整的消费闭环。通过将吃住行、娱乐购等消费环节有机结合，形成完整的消费闭环。特别是在旅游旺季，可以通过推出特色活动、夜游项目等吸引游客停留时间更长，增加消费额。

　　在非遗技术的传承发展中，持续听取民意，不断总结工作，相信在各界的大力支持下，非遗传承文化和非遗作品一定会阶梯式前进、螺旋式上升，成为雅俗共赏的不灭神线M，打造非遗传承爆品

　　为陶瓷艺术作品走进寻常百姓家，京东采取了C2M（消费者到制造商）模式，通过平台数据、老师设计以及文创爆品等多个环节，将陶瓷艺术作品与大众消费市场紧密相连。这一模式的实施，不仅使得普通民众能够更加便捷地接触到高品质的陶瓷艺术作品，同时也为艺术家提供了更广阔的销售渠道和推广平台，有力的推动陶瓷艺术市场的繁荣与发展。

　　艺术市场，不要觉得小、要吸引人、要有创造力。现在，大到说国家级的文化交往，小到一个小门店卖几个茶杯，都号称是搞文化的。高端艺术市场，工艺美术大师们，做的就是普通市场吗？梵高，他作品在有生之年没有获得同时期认可，一辈子他没过好日子；现在说他的作品不得了，哪怕是随手之作都了不得。艺术市场和普通市场之间的关键区别在创造性，在这种坚决的内心表达。艺术作品，就要有一种思索，一种对自然的感受，一种愿望在里边。如果你内心愉悦，你觉得作品呈现出来了这种感觉，即使别人不认同，也必须干。相信艺术家胸怀大志，能把自己的创造力表现出来。无论是音乐、戏剧、美术等领域，都必须坚定前行，陶瓷尤其是这样。之前，有民族交响乐在中国大剧院演出，人是爆满的，人是从广州等外地专程到北京来听的。文化艺术的市场，是巨大无比的，永远都是有。

　　艺术品在市场上的商品化，终端上要流通，要盯住老百姓需要什么。用市场调研的手段emc易倍，了解客户从哪来、有什么经历、有什么特点、需要什么。不要让艺术家就完全屈从于市场，市场可以从艺术家这获得无限的资源。普通大众对时髦、潮流的概念，是被个别人引起了的。市场化，就按照市场规律。按照做大市场、大收入去做普通市场的销售渠道。艺术品是奢侈品，必须单独建立一种渠道，与普通市场是不一样的，两类销售渠道不一样。如果艺术品建设不了自有渠道，就要搭国际的现有渠道，否则就要自己辛苦一点一点做，找到国际证明可行的内在规律。艺术品针对高端群体，去抓住自己人群和自己的市场。